Рецензия на asfera.info. Болотная площадь
Спустя два года в прокат выходит вторая часть "Голодных игр", которая легко заменяет вакантную нишу подросткового эпика.
Постапокалиптическое будущее. Победив в реалити-шоу "Голодные игры", Китнисс и Пит возвращаются домой – в 12-й дистрикт. Но победа ребят дает надежду отчаявшемуся народу – грядет революция. Чтобы избежать этого, президент Капитолия Сноу устраивает самые страшные игры в истории, в которых примут участие чемпионы прошлых лет.
Трилогия Сюзан Коллинз, написанная на волне успеха "Сумерек", была подростковым эпиком для поклонников почитать про любовные треугольники, брутальных мальчиков и сильную независимую героиню. Кино же получилось совсем другим. Франшиза "Голодные игры" не очередной скучный сериал, а постмодернистская антиутопия для зрителей всех возрастов.
Первая серия была о жестоком мире телевидения. Даже не намекая на место действия и время, в котором происходят события фильма, легко узнаются знакомые герои из жизни. Вот гламурный ведущий в исполнении прекрасного Стэнли Туччи – типичный Андрей Малахов –самовлюбленный мастер вечернего интервью. Вот героиня Элизабет Бэнкс, которой для полного сходства с Боженой Рынской не хватает только белой шубы и фразы: "Снимайте меня, я Божена!". ТВ в мире фантастов всегда рифмуется с опасностью: "Бегущий человек" по Стивену Кингу, "Королевская битва" Киндзи Фукасаку. Но, конечно, первая серия "Голодных игр" схожа с великим романом нобелевского лауреата Ульяма Голдинга "Повелитель мух".
Исполнительница главной роли Дженнифер Лоуренс за прошедший год стала обладательницей "Оскара" за фильм "Мой парень – псих", роль в котором меркнет на фоне работы в "Голодных играх". Как и в британском "Гарри Поттере", второй план в картине мощный: упомянутые Стэнли Туччи и Элизабет Бэнкс, а также Вуди Харельсон, Дональд Сазерленд и мой любимец Филипп Сеймур Хоффман, ставший чуть ли не главным персонажем картины.
Для второй серии сменили режиссера. Им стал режиссер не самых сильных фильмов "Я – легенда" и "Константин. Повелитель тьмы". Может дело в режиссере или в сценарии, но вторая серия не просто история о зрелище, которое заменяет народу хлеб. Это сага об имманентной революции, которая вспыхивает, как пламя на сухом поле, от случайно брошенной спички.
Снять учебник о революции на основе подростковой книги – дело не менее героическое, чем выжить в тропическом лесу во время игр. В образе Капитолия и дистриктов легко можно узнать все авторитарные режимы, которые помнит история. Безумие и жестокость власти. Действие – противодействию. Политрук с наганом, приказывающий подчиниться, или гладиаторские битвы рабов в Риме. Не случайно одна из самых эффектных сцен в фильме – проезд на огненной колеснице под зданием Капитолия – прямой парафраз "Бен Гуру" Уильяму Уайлеру и "Спартаку" Стэнли Кубрика.
Справедливость есть: пусть даже в жизни ее не хватает, но она есть в кино. "Голодные игры" напоминают, что если не бояться кровавого режима и бороться против системы – сойка-пересмешница услышит тебя. И не важно, где ты: в Риме сражаешься за жизнь на песках Колизея, стоишь с флагом у здания Парижской коммуны, идешь брать Зимний дворец. Декабрист ты или "бандерлог" на Болотной площади – сражайся до конца. Знай против кого дружить, не стреляй в спину из лука и помни, кто твой настоящий враг.
Вячеслав Кондаков